The devil’s backbone (El espinazo del diablo)
di Guillermo del Toro, 2001
¿Qué es un fantasma?
Un evento terrible condenado a repetirse una y otra vez,
un instante de dolor,
quizá algo muerto que parece por momentos vivo aún,
un sentimiento, suspendido en el tiempo,
como una fotografía borrosa,
como un insecto atrapado en ámbar.
Dotato di un acuto occhio commerciale, il regista messicano ha fatto la sua fortuna con alcuni film girati per le major americane negli Stati Uniti (nell’ordine: Mimic, Blade II, Hellboy), alternando ad essi opere più personali e prodotte tra il suo paese d’origine e la Spagna. Dal suo esordio con Cronos fino ad arrivare al Laberinto del Fauno presentato in questi giorni a Cannes, Del Toro ha raccolto intorno a sè un nutrito numero di fan accaniti, entusiasti anche di quel cinema mainstream che Del Toro arricchisce con un "tocco" più personale (in effetti non era da tutti rivitalizzare Blade), ma il cinema ispanofono dovrebbe essere a rigor di logica quello dove il suo talento si presenta nel modo migliore. Si dice "dovrebbe" perché per i soliti (in)spiegabili meccanismi della distribuzione italiana un film di cinque anni fa come El espinazo del diablo deve ancora trovare il suo posto in sala.
Ed è davvero un peccato, perché questo film, coproduzione ispano-messicana prodotta dai fratelli Almodóvar, è davvero fuori dall’ordinario: ghost-story dai rimandi storici, tanto ben congegnati quanto effettivamente pretestuali (sembra che l’interesse di Del Toro sia individuale più che collettivo, nonostante la sceneggiatura abbia più di un rimando metaforico alla condizione mortifera del popolo spagnolo – e europeo – post-bellico), si allontana decisamente dalle baracconate di Balagueró e si avvicina semmai al contemporaneo The others, con cui condivide più di un’atmosfera e di una suggestione, ma non le grandi-sorprese-narrative, preferendo una struttura che, rifacendosi a quella a flash-back (qui flash-forward), tende a portare il racconto verso una risoluzione dell’enigma legato alle immagini ellittiche presentate nel meraviglioso incipit ("que es un fantasma?").
Ma il film di Del Toro non soffre in ogni caso il confronto con il coevo e ben più celebre film di Amenabar, e offre a suo modo sia un horror magistrale, che trattiene gli spaventi (che comunque sono presenti) e gioca più che altro con elementi classici e contemporanei del genere – lo sguardo del bambino da una parte, la prevalenza simbolica dell’acqua dall’altro – e sulla tensione emotiva, sia allo stesso tempo una storia drammatica dove il punto di vista di un ragazzino abbandonato in una specie di orfanotrofio durante la guerra civile spagnola, grazie ad un continuo e abilissimo spostamento baricentrale, diventa quello di un gruppo di personaggi – "buoni e cattivi" – accomunati dai temi della perdita dell’infanzia.
In un film che non ha nulla da invidiare ai colleghi nipponici il cui trend stava per esplodere in quello stesso periodo, né a quelli americani da cui si riprende un certo livellamento dell’apparato filmico, molto benvoluto in questo caso perché rinuncia ad una possibile autorialità di nicchia (forse inadatta ad un simile racconto) in cambio della totale piacevolezza del racconto, Del Toro mostra però di essere anche un regista attento e maturo, capace sia di usare la splendida fotografia del sempre ottimo Navarro per restituire un coltissimo immaginario iconografico della Spagna di quegli anni, sia di lavorare con gusto con gli effetti speciali (presenti ma "nascosti" con intelligenza) e con i movimenti di macchina.
Ma la cosa che conta di più, e che finora ho perlopiù omesso, è che El espinazo del diablo non è un semplice horror, ma è un film bellissimo, vibrante, commovente. Ma per spiegare questo avrei dovuto raccontare più del dovuto: dovrete scoprirlo da soli.
Pare che lo Moviemax lo voglia distribuire a partire dalla fine di Giugno. Meglio tardi che mai.
John Trent
Pare che la Moviemax abbia deciso di distribuirlo dopo aver letto la tua recensione. Colpa tua se l’hai pubblicata così tardi.
moviemax, dio mio. come dare credito a una compagnia di distribuzione che considera il film “Padre Pio” il suo cazzo di headliner?
comunque ho letto su quell’innominabile giornaletto che si trova aggratis nei cinema che questo film dovrebbe uscire venerdì. se, se, certo.
(comunque esce prima dell’estate. me lo sento nella spina dorsale, appunto.)
e quant’è bono, bravo e fetente il mio Noriega ce lo vogliamo mettere?
Sai che questo film mi ha commosso quasi quanto Homecoming? grande kekkoz! anto-interrogativa
Questo film esce il 30 giugno.
A meno che quei simpaticoni della Moviemax non lo abbiano scambiato di data con l’imperdibile “11:11 – La paura ha un nuovo numero”.
(Vio)
Ma “11:11-La paura ha un nuovo numero” è il prequel di “11:14-Destino Fatale”?
John Trent
John, inizio a sperare che lo sia.
(vb)
Almodóvar si scrive Almodóvar, o al limite Almodovar, ma certo non Almodòvar.
Il precedente, saccente commento è mio.
ma veramente lo distribuiscono in Italia? Era ora! Grazie della notizia
vado a vederlo la settiman prox. molto curiosa sono.
lareginapigra
e bene fai. bello è.
(parliamo come Yoda?)
anch’io penso me lo vedro’, visto che il 30 finalmente esce sugli schermi…
ovviamente uscira’ in tre copie o poco piu’, quindi tocchera’ “migrare” per vederlo …
incredibilmente è stato distribuito anche qui. ed è stata una fortuna, se no mi sarei perso questo magnifico film. grazie x le segnalazioni – anche su prejudice – kekkoz
davvero molto bello, ma ancora più bello Il labirinto del FAUNO, del Toro ha fiuto commerciale probabilmente, ma i suoi due ultimi film sono qalcosa da manuale